Ten
(Dah)

Réduisant l’espace scénique à l’habitacle d’une seule voiture où se succèdent dix séquences mettant en scène six femmes, Ten, avec une économie formelle et une frontalité radicale, à laquelle la vidéo numérique ajoute son manque de profondeur, fait du vase clos de l’automobile un lieu paradoxal. Confinant à la vidéosurveillance, le dispositif – deux caméras DV fixées sur un tableau de bord – meut pour devenir, une séquence après l’autre, médiateur d’une libération, celle d’une parole en acte. Les personnages disent avec leurs mots ce qu’ils vivent dans l’intimité, donnent à leur intériorité immergée dans le tohu-bohu de la circulation l’éclat d’une révélation tendue à l’autre comme le miroir d’une condition partagée et multiple. Sans qu’on s’en aperçoive, Kiarostami fait peut-être de Ten le plus long travelling de l’histoire du cinéma, et rejouant une fois l’alliance entre fiction et documentaire, compose sans presque rien faire une méditation bouleversante sur la liberté. JB